INHALTSVERZEICHNIS

        Vorwort
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
  1   Voraussetzungen zum Verstehen dieses Buches


         Kapitel 1)  Grundbausteine

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
6    Ausgangslage: Durtonleiter

   8    Das Maßsystem: Intervalllehre
  19   Komplementär-Intervalle

  24   Quintenzirkel


         Kapitel 2)  Akkorde

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

  30   Dreiklänge
  34   Akkordumkehrungen
  36   Entstehung diatonischer Akkorde
  37   Stufentheorie
  40   Die Kadenz
  45   Diatonischer Tritonus - Leittonlinie
  46   Akkordbereiche & Verwandtschaften
  48   Reharmonisation


         Kapitel 3)  Moll & Modi

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

  54   Moll
  61   Moll Kadenzen
  65   Kirchentonleitern - Modi - Ionisches System

          Kapitel 4) Akkordskalentheorie

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

  70   Akkordsymbolik
  74   Akkordskalentheorie
  81   Die Jazz-Kadenz


         Kapitel 5) Melodik

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

  86   Melodik
  88   Motiv
  91   Stimmführungsregeln

          Kapitel 6) Funktionstheorie

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

104   Funktionstheorie
106   Unterschied von Gitarre und Piano

          Kapitel 7) Besondere Akkorde

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
112   Zwischendominanten

120   Sekundärdominanten

124   Tritonussubstitution
125   Dominant-Skalen
126   Ziele von Dominanten
132   Neue Akkorde & Modi in Moll
137   Der Verminderte Akkord
147   Der Übermäßige Akkord
154   Der Quartakkord
160   Mediantik
162   Variantklänge
164   Kontrapunkt vs. Funktionsharmonik
164   Unterschied zwischen Klassik und Rock-Pop-Musik

         Kapitel 8) Modulation & Schlusswendungen

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

166   Modulation
169   Schlusswendungen

         Kapitel 9) Analyse von Songs

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

173   Harmonische Analysen
174   Analyse in Dur
175   Analyse in Moll

         Kapitel 10) Neue Tonalitäten

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

186   Außerhalb des diatonischen Systems
187   Lineare Akkordverbindungen
194   Constant Structure

197   Chromatik
204   Blues
213   Blues-Faktor
223   Modale Tonalität
238   Analyse von Modalen Songs

         Kapitel 11) Vereinfachung der Regeln

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

252   Harmonieanpassung an die Rock-Pop-Musik
252   Diatonische Assimilierung
255   Quintverwandtschaften
266   Praktische Anwendung der Akkordklangfarben

         Kapitel 12) Alterierte Akkorde

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

272   Alterierte Akkorde im Jazz
276   Unterschied zwischen Jazz und Rock-Pop-Musik
279   Alterierte Akkorde in Popularbereich
296   Die Pop-Dominante

         Kapitel 13) Stimmführung & Sequenzen

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

302   Stimmführung bei Akkordverbindungen
305   Avoid Notes
308   Sequenzen, Cycles, Vamps & Turnarounds

         Kapitel 14) Atonalität & neue Tonsysteme

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

314   Atonalität & Neue Tonsysteme
315   Akustische Tonleiter - “Heptatonia Secunda”
316   Lajos Bárdos Neomodalität
316   Distanzprinzip von Zoltán Gárdonyi
317   Modi mit begrenzten Transpositionsmöglichkeiten
318   Tonfeldtheorie von Albert Simon
320   Tonfeldtheorie von John Clough
321   System von Ernö Lendvais & Béla Bartók
324   Zwölftonmusik
325   Chronik

         Kapitel 15) Neue Tonalität im Popularbereich

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

328   Neue Tonalität in der U-Musik
329   Bitonalität - Polytonalität
329   Wo beginnt und endet Funktionsharmonik
338   Tritonus “Diabolus in Musica”
346   Chromatik
352   Durchgangsakkorde
364   Constant Structure
369   Modalität
382   Modal Interchange
395   Quartharmonik - Klangfarbenharmonik
407   Schwierige Analysen
418   Harmonischer Rhythmus
423   Vorbilder, Tradition & Evolution

         Kapitel 16) Heavy Metal

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

438   Heavy Metal
438   Die Emanzipation der reinen Intervalle - Quartenharmonik
442   Eine kurze Historie des Heavy Metal
447   Die Heavy Metal Kadenz
452   Mechanik des Metals - Chromatik
454   Mechanik des Metals - Constant Structure
457   Modalität
466   Äolisch
467   Dorisch
468   Phrygisch
469   Lydisch
470   Mixolydisch
471   Lokrisch

472   Harmonisch Moll / HM5 / Phrygisch Dominant
473   Melodisch Moll / Alterierte Skala
473   Ganzton Skala
474   Gipsy Minor - Zigeuner Moll / Gipsy Alteriert
475   Ganzton-Halbton Skala
478   Der Heavy-Metal-Tonleiter Pool
482   Liste der wichtigsten Tonleitern
484   Heavy Metal Klangfarben
501   Analyse von Metal-Riffs

         Anhang

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

522   Anhang
523   Sachregister
527   Abkürzungen - Literaturverzeichnis
528   Transponierhilfe
529   Liste der Hörbeispiele und Playbacks

Konzert-Publikum bei Live-Musik-Festival
Gitarrist
Basist Jam Solo
Ladeflächen-Gitarren-Session
Hände auf Gitarrensaiten
Sängerin und Bassgitarre

Diejenigen Beispiele, Noten, Tabulaturen, die nicht mit Komponisten oder Interpreten signiert sind,
stammen aus der eigenen Feder.


Kurze Erklärungen der Fachbegriffe sind auch auf Seite 523 „Sachregister“ nachzulesen.


Hörbeispiele und Playbacks (Liste siehe Seite 529) gibt’s hier

auf dieser Site in den jeweiligen Kapitel.

Recorded, eingespielt und gesungen von mir im

MC-MUSIC.ORG-Studio / Freilassing.

Frau Musiker